Janet Leigh denkt na over die beroemde 'psycho'-douchescène in een hersteld interview — 2024

Toen ik in 1984 met actrice Janet Leigh om de tafel zat om over te praten Psycho , haar autobiografie, Er was echt een Hollywood , werd net gepubliceerd. Ze voelde zich een beetje overweldigd door de publiciteitsverantwoordelijkheden daarvoor (waar dit interview deel van uitmaakte) en een verscheidenheid aan andere dingen. Ik word een beetje gek als ik probeer te jongleren met een goed gevoel, en dat allemaal... dit, zei Janet, die 57 was ten tijde van ons gesprek. Er is gewoon te veel te doen. Toen ik oud werd…. Ouder , bood ik aan als alternatief. Ouder ’, glimlachte ze, ik dacht dat het leven zou bestaan ​​uit op een chaise longue zitten en bonbons knallen, en zo werkt het gewoon niet. Iedereen zegt: ‘Weet je, naarmate je ouder wordt, worden de dingen gemakkelijker. Jij doet niet zoveel.’ Om de een of andere reden doe ik meer dan ik ooit deed.

Waaronder destijds de hereniging met Dick Van Dyke, Bobby Rydell en Ann-Margret om een ​​paar nummers uit hun klassieke filmmusical uit 1963 uit te voeren Tot ziens vogeltje bij de American Cinema Awards Foundation. De repetitie, zei ze, begon haar te irriteren, maar ze vond dat het belangrijk was om te doen. Ik hou van het project, zei Janet enthousiast. Het is voor het bedrijf. Je doet zoveel dingen voor alle andere dingen in de wereld, behalve soms voor je eigen bedrijf. Het is belangrijk voor mij, omdat dit bedrijf geweldig voor mij is geweest en ik er dol op ben.

Dat is iets dat moet worden opgemerkt over Janet: het was duidelijk dat ze echt hield van wat ze deed en dat ze dat allemaal waardeerde, inclusief de onverwachte schaduw van Alfred Hitchcocks werk. Psycho , die nooit verdween ondanks het feit dat de film 24 jaar vóór dit gesprek plaatsvond.

Als een acteur herinnerd kan worden voor één rol, dan heeft hij veel geluk, zei ze.

(Photo Credit: Getty Images)

Geboren als Jeanette Helen Morrison op 6 juli 1927 in Merced, Californië, kreeg ze op 18-jarige leeftijd een MGM-contract en maakte haar debuut in 1947. De romantiek van Rosy Ridge . Andere films inbegrepen Engelen in het buitenveld (1951), Scaramouche (1952), Safari (1956), Aanraking van het kwaad (1958), De Mantsjoerijse kandidaat (1962), Harper (1977) en Promenade (1979). Tussen dit alles door maakte ze een breed scala aan gastoptredens op televisie. In haar privéleven was ze van 1951 tot 1962 getrouwd met acteur Tony Curtis, het derde van de vier huwelijken, en samen kregen ze dochters Kelly Lee Curtis en Jamie Lee Curtis. Het was in 1984 dat ze haar schrijfcarrière begon Er was echt een Hollywood , en vervolgens het non-fictieboek schrijven Psycho: achter de schermen van de klassieke thriller (1995), en de romans Huis van het lot (1996) en De Droomfabriek (2002). Maar tussen dit alles was er wel Psycho .

Gezien de status van de film lijkt het vreemd om dit te zeggen, maar pas op voor spoilers! Janet speelt Marion Crane die, om samen te zijn met haar minnaar, Sam Loomis (John Gavin), $ 40.000 contant geld steelt van haar vastgoedwerkgever (wat in strijd is met de fundamentele moraal die een belangrijk onderdeel van haar leven is). Terwijl ze wegrijdt om Sam te ontmoeten, dwingt het slechte weer haar om het Bates Motel binnen te rijden. Daar ontmoet ze manager Norman Bates (Anthony Perkins) - van wie ze hoort dat hij een venijnige verbale strijd heeft met zijn moeder in het huis op de heuvel van het motel - en iets in hun gesprek zorgt ervoor dat ze de fout in haar manier van doen inziet. Vastbesloten om alles recht te zetten, zegt ze welterusten, met de bedoeling om te douchen, te gaan slapen en terug naar huis te rijden. Helaas komt ze nooit verder dan de eerste fase waarin een ogenschijnlijk oudere vrouw haar doodhakt met een keukenmes terwijl ze aan het douchen is, waardoor een van de meest iconische momenten van de film ontstaat en een moordscène wordt aangeboden die anders was dan alles wat tot dan toe was gepresenteerd. tijd. Van daaruit gaat de film naar links en gaat over het onderzoek naar de verdwijning van Marion en de waarheid over Norman Bates en zijn moeder.

Chris Farley en Patrick Swayze Chip and Dales

(Photo Credit: Getty Images)

Ondanks het feit dat Marion na ongeveer twintig minuten in de film verdwijnt, was het volgens Janet de schok van haar dood die al die jaren bij de kijkers resoneerde. Hier is een vrouw die in het reine was gekomen met wat ze had gedaan, legde ze uit. Waar ik aan dacht was de onvermijdelijkheid van een verdiende beloning. Ze was een slachtoffer van de tijd, de situatie, haar passie en toch haar moraliteit. Het was echt een heel onconventionele rol, als je erover nadenkt. Ze was aan het douchen en het was als een reiniging. Ze zou teruggaan en de muziek onder ogen zien. En een dergelijk einde was zo in strijd met wat het publiek wilde of verwachtte.

Mensen hebben me gevraagd waarom Hitchcock me nooit meer heeft gebruikt, en we hebben erover gesproken, omdat hij Grace Kelly en Tippi Hedren meerdere keren heeft gebruikt, vervolgde Janet. Maar er was zo’n definitieve indruk over Marion dat hij zei: ‘Het hele plaatje Psycho Iedereen bleef maar denken dat Marion terug zou komen. Ze konden niet geloven dat ze weg was.’ Ze bleven maar denken: ‘Nou, het was een vergissing, en ze komt echt terug, en ze is niet echt weg.’ Omdat het gewoon nog niet eerder was gedaan. Hij zei: ‘Het idee om je weer te gebruiken is gewoon verkeerd.’ Ik heb eerder foto’s gemaakt waarop ik overleed, maar dat was iets heel anders.

(Photo Credit: Getty Images)

De actrice zelf was niet geschokt door de gang van zaken voor het personage, nadat ze de Robert Bloch-roman had gekregen waarop de film was gebaseerd, waarbij Hitchcock uitlegde dat Marion een beetje anders zou zijn in het script. Vervolgens heb ik het script gelezen. Als je erover nadenkt, en ik bedoel dit niet egoïstisch in termen van Janet Leigh, dan heb ik het over het karakter van Marion Crane, zij is het enige waar je aan denkt op de foto. Het eerste derde deel – misschien nog niet eens een volledig derde – haar verhaal was bijna een pantomime, omdat ze heel weinig relaties met iemand anders had, behalve de eerste relatie met John Gavin. En dan die met Perkins, maar toen was het voorbij. De rest van de foto was gewijd aan wat er met Marion gebeurde. Het enige waar je over sprak of dacht over het hele plaatje was Marion, omdat iedereen bleef denken dat ze haar weer zouden zien. Hoe kon iedereen ruzie maken met zo'n onderdeel?

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

Janet was, zo zegt ze, blij om te ontdekken dat de legendarische Master of Suspense, zoals Alfred Hitchcock werd genoemd, zijn reputatie tijdens het filmen zeker waarmaakte.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

We hebben die foto zo gemakkelijk en zo snel gemaakt, dankzij de voorbereiding van meneer Hitchcock, zei ze. De planning, het concept, de details — alles werd eerder gedaan. Het was nooit lukraak: ‘Nou, laten we eens kijken wat we nu doen.’ Hij gaf me veel respect, maar het moest wel binnen het kader van de zijn concept, zijn camera. Hij wist al hoe de camera het spannend kon maken, hoe de camera het kon laten werken. Dus als actrice doe je wat je moet doen en breng je naar Marion alles wat je haar wilt brengen. Daarom heb ik de kwetsbaarheid, de passie of wat dan ook erin gestopt, omdat ik mijn gedachten had en hij zei: 'Prima, geweldig. Ga gewoon niet verder dan ik wil.’ Als ik geen motivatie had om iets te doen als zijn camera moest bewegen, moest ik mijn eigen motivatie creëren of bedenken. Dat is voor mij een compliment als actrice.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

Dat is allemaal geweldig om te horen, maar jij kan niet praat er met Janet Leigh over Psycho en niet ingaan op de douche in de kamer, en de geruchten die daar al tientallen jaren omheen hangen. De film zou bijvoorbeeld zijn opgenomen met een naakte body double.

Destijds, zo vertelde Janet, bestond er nog steeds de ‘Hays Code’, een censuurprogramma. Het was niet mogelijk om echt te laten zien wat je in huis hebt. Het feit dat ik in de openingsscène in een half slipje en een halve bh zat, zorgde er bijna voor dat ze gek werden. Dus toen de douchescène klaar was, droeg ik moleskin over mijn vitale delen. En net zoveel als jij denken je zag iets, je zag het nooit iets , omdat je het toen niet kon laten zien. Het was letterlijk tegen de wet. Nu, ik zal je vertellen wanneer ze deed gebruik een naaktmodel: wanneer Norman aan het eind van dit alles de badkamer binnengaat en het lichaam, gewikkeld in het douchegordijn, naar buiten sleept. Dat is de enige keer dat ik een naaktmodel kende. Maar nogmaals, bij mij zie je niets. Een navel, en omdat het snijden zo snel ging en begeleid werd door die muziek, denk je: 'Bij God, ik heb haar naakt gezien.'

worstelaars waar zijn ze nu

Er is ook een opname – die eeuwig lijkt te duren – waarbij de camera op Marions dode oog is gericht en Janet op de een of andere manier nooit met haar ogen knippert. Niet een keer. Sommigen hebben gesuggereerd dat dit een stilstaande foto was waarop een beetje water was aangebracht.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

Dat is niet klopt, zegt ze. Ongeveer drie weken voordat we de foto maakten, gingen meneer Hitchcock en ik naar de optometristen. Hij wilde dat ik die lenzen inzette die me een angstaanjagende blik zouden geven. Destijds – onthoud, we hebben het over eind 1959/begin 1960 – zou het zes weken duren voordat mijn ogen eraan gewend waren om die lenzen te dragen. En als ik niet , het had mijn ogen kunnen beschadigen. De heer Hitchcock zei: ‘Nou, dat kun je niet doen.’ Ik zei: ‘Nee, dat kunnen we niet’, en hij antwoordde: ‘Je zult het gewoon zelf moeten doen.’ Dus ik hield die blik vast. Zijn niet een foto, verdomme! Ze begon te glimlachen. I zullen zeggen dat het niet gemakkelijk was.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

En dat was ook niet de nasleep van Psycho voor haar. Om te beginnen zou ze nooit meer op dezelfde manier naar douches kunnen kijken. Ik ben gestopt met douchen en ik ga alleen nog maar in bad, zei ze zonder humor. En als ik ergens ben waar ik alleen maar een bad kan nemen, zorg ik ervoor dat de deuren en ramen van het huis op slot zijn. Ik laat ook de badkamerdeur open en het douchegordijn open. Ik sta altijd met mijn gezicht naar de deur te kijken, waar de douchekop ook is.

Bovendien ontving ze een aantal jaren een aantal bizarre en, eerlijk gezegd, beangstigende brieven van mensen. Er waren mensen die gestoord waren en die meenamen Psycho als een manier om hun ongelukkige demonen te luchten, herinnerde ze zich, en ik kreeg echt veel brieven waarin ze me vertelden dat ze hetzelfde met mij gingen doen als Norman Bates met Marion Crane. Ik krijg er nu niet zoveel meer als in het begin, maar ik moet zeggen dat het behoorlijk serieus was. De FBI moest tussenbeide komen. Gelukkig gebeurde er nooit iets.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

de peetvader op tv

Janet, die op 3 oktober 2004 overleed (ongeveer twintig jaar nadat dit interview werd afgenomen), werd genomineerd voor de Academy Award in de categorie Beste Vrouwelijke Bijrol voor haar rol als Marion. Het niet winnen stelde haar niet zo teleur als het feit dat Hitchcock niet won voor Beste Regisseur.

(Photo Credit: Universele afbeeldingen)

We hebben het over een man die zoveel heeft gegeven aan onze branche, en aan mij persoonlijk, zei ze. Hij gaf mij de kans om deel uit te maken van iets dat een klassieker is geworden, en het gaf mij acceptatie als actrice. Ik voel mij ongelooflijk vereerd dat ik daar deel van heb mogen uitmaken.

Zelfs met de angst voor buien, de dreigbrieven en het feit dat het moeilijk was om aan haar te denken niet heb er afbeeldingen van Psycho komt in je op? Janet Leigh aarzelde geen seconde voordat ze antwoordde, ik had het voor geen goud willen missen.

Meer van Vrouwenwereld

Een terugblik op enkele van de beroemdste rollen en films van Kirk Douglas

Enkele van de beste (en vreemdste) dubbelfilms uit onze jeugd

Mijn zondagen bracht ik door met praten met acteur Jonathan Frid en het herinneren van ‘Dark Shadows’