Jacqueline Bisset kijkt terug op de eerste jaren van haar carrière van zes decennia — 2026

In de loop van bijna 60 jaar, en met een combinatie van intelligentie, kwetsbaarheid en sexyheid, heeft de Britse actrice Jacqueline Bisset het publiek vermaakt tussen hun eerste glimp van haar in 1965. Het talent... en hoe je het kunt krijgen helemaal tot en met 2023 Laatste dollar .

Geboren als Winifred Jacqueline Fraser Bisset op 13 september 1944 in Weybridge, Surrey, Engeland, heeft ze een ongelooflijke carrière gehad waarin ze samen met iedereen op het scherm speelde, van Steve McQueen ( Bullitt ) aan Frank Sinatra ( De detective ), Daan Martin ( Luchthaven ), Paul Nieuwman ( Het leven en de tijden van rechter Roy Bean ), Sean Connery ( Moord op de Oriënt-Express ) En Candice Bergen ( Rijk en beroemd ), de lijst gaat vanaf daar verder.

Jacqueline Bisset is gedurende haar hele carrière in 70 films gezien, in 22 tv-films en in terugkerende rollen in de televisieserie Ally McBeal (2001 tot 2002), Nip/Tuck (2006), Rizzoli en eilanden (2011 tot 2012) en Dansen op de rand (2013).

Het is duidelijk dat fans weten waar ze is geweest, maar hoe is ze begonnen? Wat bracht haar van een kindertijd in Groot-Brittannië, die meer gevuld was met lezen dan met naar de film gaan, tot ze kortstondig model werd en vervolgens actrice werd, die een carrière van zes decennia achter de rug had?

wat betekent dit i juist i

In de volgende vragen en antwoorden, waarvan de antwoorden uit verschillende bronnen zijn gehaald, reflecteert Jacqueline Bisset in haar eigen woorden op de reis die haar van daar naar hier heeft gebracht.

Tenzij anders vermeld, zijn alle citaten afkomstig van een live-evenement op het Sarasota Film Festival 2022

Engelse actrice Jacqueline Bisset, circa 1967Silver Screen-collectie/Getty Images

DAMESWERELD (WW): Wat waren de eerste films die je zag toen je opgroeide in Engeland?

JACQUELINE BISSET: Nou, ik heb geen films gezien. Mijn ouders lazen mij graag boeken voor; films bestonden eigenlijk niet. Ik denk dat ik in mijn jeugd drie films heb gezien; we mochten anderhalf uur radio per dag ontvangen. Mijn broer en ik hebben ernaar geluisterd Reis naar de ruimte , wat heel spannend was, maar het waren boeken — De tuin en de dieren en dingen zoals dat.

We woonden in een heel schilderachtig huis; een 400 jaar oud huisje met rieten dak, heel klein, heel klein, maar het stond heel vol met boeken. Mijn vader was dokter en mijn moeder was een grote lezer, dus er was heel weinig ruimte. Het was nogal ongemakkelijk, maar in de zomer erg leuk, omdat we buiten konden zijn. Mijn opleiding was redelijk goed – ik wist niet waarom we zoveel boeken hadden, maar ik denk dat, als ik terugkijk, dat aspect heel goed is dat je leest. En ik werd nergens toe gedwongen.

Amerikaanse regisseur Ted Post (1918 – 2013) doet auditie voor actrices Jaqueline Bisset, Cindy Ferrare, Mary Michael, Lisa Jak, Corinna Tsopei, Patti Petersen, Clint Richie, Hampton Fancher, VK, 5 augustus 1968(Foto door HaBenson/Daily Express/Getty Images

WW: Hoe zou je je jeugd omschrijven?

JACQUELINE BISSET: Ik was een beetje een eenling, denk ik. Ik lees veel. Ik was nooit goed in de theaterproducties op school. Ik kreeg altijd een rol als de Maartse Haas. Een leraar Latijn vertelde me dat ik misschien een goede actrice zou worden, en dat bleef in mijn geheugen hangen.

Ik ging naar Londen en deed wat modellenwerk en Roman Polanski gaf mij een kleine rol Cul-de-Sac [1966]. Ik ging naar Amerika en daar kreeg ik de kans om te leren acteren, hoe ik me moest gedragen rond een geluidspodium. In eerste instantie werd ik altijd als vriendin gecast. Het heeft lang geduurd voordat ik personages mocht spelen die dat wel waren mensen . ( St. Louis postverzending , 1982).

Portret van de Britse actrice Jacqueline Bisset, met kort haar, circa 1968Beeldenparade/archieffoto's/Getty-afbeeldingen

Maar mijn jeugd was heel gemiddeld. Ik denk dat ik een heel gewoon meisje was. Op donderdag, de vrije dag van mijn vader, gingen mijn ouders buitenlandse films kijken in dit kleine bioscoopje. Het was echt de enige dag dat mijn moeder zich een beetje verkleedde, hoge hakken aantrok en ging. Ik vond het een geweldig idee om samen naar de bioscoop te gaan.

Op een gegeven moment zei mijn moeder: Wil je een Franse film komen kijken? Ik zei: Ja, en vanaf dat moment begon ik de Europese cinema te zien en ik zei alleen maar: Oh mijn God, wat is dit? Wat zijn deze mysterieuze vrouwen en knappe mannen? Wat is deze wereld?

Ik bedoel, volledig buiten mijn bereik. En tot dan toe had ik het gezien Sneeuwwitje, De beklimming van de Everest , een paar balletfilms en dat was het dan ook. Ik was dus echt ongeschoold in alles. Ik dacht altijd: ik weet niet wat dat werk is, maar ik zou me echt schamen als ik denk dat dit iets is dat mij zou kunnen interesseren.

Jeanne Moreau en Burt Lancaster in een scène uit de film De trein , 1964Verenigde artiesten/Getty Images

Ik durfde er niet eens aan te denken; het was zo ver weg. Ik kende geen enkele acteerfamilie of wie dan ook en ik had er geen toegang toe. Mijn ouders dachten niet eens in die richting, maar het bleef een beetje in mijn hoofd hangen. Ik bewonderde actrice Jeanne Moreau ; wat ik leuk aan haar vond, is dat ze niet super mooi was, maar dat er iets diep in haar zat en in zekere zin enigszins subversief. Ik zag haar een pyromaan spelen, ik zag haar soms licht krokante vrouwen spelen, maar ook heel verleidelijke vrouwen en gewoon dingen die ik nog niet eerder had gezien en waarvan ik niet wist dat ze bestonden.

Ik wilde het mysterie van Jeanne Moreau ontdekken en toen ik het zag De Strada met Antonius Quinn , hij was zo knap en zo mannelijk. Ik had nooit in een miljoen jaar kunnen denken dat ik daadwerkelijk scènes met hem zou hebben en dat hij me zou kussen. Het is gewoon absoluut verbijsterend. En toen probeerde ik hem in de film te schoppen; het is een van mijn favoriete films uit mijn leven, die scène waarin ik hem aanval. Dat was De Griekse magnaat .

Jacqueline Bisset in de James Bond-parodie Casino Royale, 1967Schermarchief/Getty Images

WW: Om even terug te gaan: hoe ging je tijdmodellering?

JACQUELINE BISSET: Allereerst ik geprobeerd model zijn. Ik heb een paar kleine klusjes gedaan, maar ik kan niet zeggen dat ik een model was. Ik heb het zes maanden geprobeerd; Ik maakte foto's met fotografen en zij probeerden een baan voor me te vinden, maar ik was niet van plan te blijven. Ik hoopte geld te verdienen om naar de toneelschool te gaan, maar de waarheid is dat ik niet geschikt was om model te worden.

Ik was niet dun genoeg, mijn haar was gekruld en het was de modetijd om steil te zijn. Het was een nachtmerrie voor mij, een werkelijk traumatische ervaring. En het enige waar ik aan dacht was: als je actrice bent, moet je dan de hele tijd met je haar bezig zijn?

Jacqueline Bisset en Michael Sarrazin in 1968 De zoete rit ©20th Century Fox/met dank aan MovieStillsDB.com

En natuurlijk doe je dat tot op zekere hoogte ook. Daarom heb ik er nooit voor gekozen om model te worden. Sommige van deze modellenvrouwen zijn zo briljant in hun transformaties, dit kameleonleven dat ze leiden, waar mensen zich niet van bewust zijn. Ik heb veel geleerd over fotografie en verlichting, wat mij heel goed heeft gediend. En dat frustreerde mij ook, want als ik naar films ging, had ik soms het gevoel dat de cinematografen niet zo goed waren als sommige fotografen, maar het is een andere manier van werken. (Filmfestival van Locarno, 2013)

WW: Heb je een toneelschool gevolgd?

JACQUELINE BISSET: Een klein beetje. In Londen probeerde ik samen te werken met een vrouwelijke lerares, waar ik helemaal niets om gaf. Ik voelde me pretentieus en vond het niet leuk. En toen ik kort daarna naar Hollywood ging, was er een school genaamd The New Talent Program en ze vroegen me of ik daar een paar weken mee wilde doen. Ik heb het gedaan en heb er echt van genoten.

We hadden een leraar genaamd Kurt Conway, die goed was, maar de houding waarop we werden voorbereid beviel me niet. We hadden een dame die Pamela Denova heette en zij zei: Je wordt klaargestoomd voor het sterrendom. En ik zei: Kunnen we niet gewoon eerst leren handelen voordat we zover komen?

Steve McQueen en Jacqueline Bisset in 1968 Bullitt ©WBDiscovery/met dank aan MovieStillsDB.com

WW: Voelde je je over het algemeen zelfverzekerder toen je de acteerwereld betrad?

JACQUELINE BISSET: Ik voelde heel erg dat ik richting mijn juiste plek ging. Toen ik naar acteren ging, voelde ik me zelfs een heel mens. Ik voelde me zelf niet frivool of oppervlakkig, en ik beschouwde modellenwerk niet als onderdeel van mijn kleine reis naar wat ik ook deed.

Dus toen ik later las: Oh, ze werd gecast vanwege haar uiterlijk en haar schoonheid, dacht ik: wat voor schoonheid? Ik beschouwde mezelf niet als een schoonheid. Ik kon, door het proces van het doen van haar en make-up, een bepaalde look bereiken die ze wilden, maar het had nooit echt een overtuiging vanuit mijn eigen hart.

Ik was behoorlijk complex en verlegen, en ik gedroeg me niet als een mooie vrouw. Ik dacht altijd dat ik andere kwaliteiten had dan mijn uiterlijk. Het uiterlijk van de buitenkant beviel me nooit; Ik heb er nooit uitgezien zoals ik eruit wilde zien. Ik wilde een ander soort look.

Dean Martin en Jacqueline Bisset in de jaren zeventig Luchthaven ©Universal Pictures/met dank aan MovieStillsDB.com

Er was dus eigenlijk veel ontevredenheid, een gebrek aan vrede in mijn hart, maar toch wist ik dat we die uiterlijke dingen op film moesten krijgen. We moesten het goed doen in vergelijking met de observaties van andere mensen. Er waren veel conflicten, hoewel ik denk dat het een voordeel is om op een bepaald niveau binnen te komen. Ik voelde me als een vrouw die zaken gaat doen: je moet twee keer zo hard vechten … niet vechten.

Je moet volharden. Je moet niet opgeven. Je moet heel zijn en standhouden, en als mens leren mensen je uiteindelijk langzaamaan kennen en kunnen ze misschien wat respect opbouwen, maar ik voelde me niet niet gerespecteerd. (Filmfestival van Locarno, 2013)

Frank Sinatra en Jacqueline Bisset op de set uit 1968 De detective Sunset Boulevard/Corbis via Getty Images

WW: Er was een punt waarop je zei dat je je carrière min of meer aan Mia Farrow te danken had. Waar ging dat over?

JACQUELINE BISSET: Ik woonde met mijn vriend aan het strand in Hollywood en had een deal voor een film met 20th Century Fox. Ik was me aan het voorbereiden om naar Parijs te gaan voor een vergadering over een film en de studio zei: 'We willen dat je morgenochtend binnenkomt.

Dus ik ging naar binnen en ze zeiden: 'We denken erover om je in deze film te stoppen met Frank Sinatra. Ik zei: Frank Sinatra? Mijn. God, hij was als een held in het leven van mijn vader. Ze zeiden dat hij en Mia Farrow We hadden een relatiebreuk en ik ging haar vervangen.

Ik zei: ik ga morgen naar Parijs en ze zeiden: Nee, jij gaat niet naar Parijs. Je gaat make-up doen. En toen veranderde mijn leven enigszins. Ze zeiden: Alles moet perfect zijn. We willen dat je kort haar hebt, zodat je een beetje op Mia’s karakter lijkt. En het begon dit hele filmpersgedoe. Ik had nog nooit een persagent of zoiets gehad; Ik leefde gewoon een soort hippie-achtig leven in L.A.

Jean-Paul Belmondo en Jacqueline Bisset in 1973 De magnifieke ©Les Films Ariane/courtesy MovieStillsDB.com

Het werd echt heel wild. Ik werd de hele tijd gebeld en verteld dat ik interviews moest doen en ik zei alleen maar: Is dit hoe het is om een ​​succesvolle acteur te zijn? Ik vond het geweldig om dit te doen, maar ik wist nooit hoe ik van nul naar Frank Sinatra zou gaan zonder er zelfs maar voor te testen.

Het leven kan je dus echt tussen de ogen raken. Dan Ik ging naar Engeland en de pers pikte het op en ik werd het meisje dat Mia Farrow verving, en toen begonnen ze te roddelen over mijn mogelijke aanwezigheid in zijn leven en al dat Hollywood-gedoe, wat helemaal niet waar was. Maar hij behandelde me eigenlijk heel goed en was erg beschermend tegen me.

Hij noemde mij het kind en zei tegen de schrijver dat hij op een gegeven moment van me af moest komen, omdat hij gemeen tegen me was. Hij zei: Ze heeft goede instincten, laat haar met rust. En dat was iets enorms: iemand die in mij geloofde.

Michael York en Jacqueline Bisset in 1974 Moord op de Oriënt-Express ©Paramount Pictures/met dank aan MovieStillsDB.com

WW: Had hij gelijk wat betreft je instinct?

JACQUELINE BISSET: We hebben altijd ons script en het verhaal. We hebben onze ideeën over karakters, maar je instinct zoals in het leven is ontzettend belangrijk. En het kost tijd. Het kostte me ontzettend veel tijd om in mijn eigen instincten te geloven, in het echte leven en als acteur.

Ik dacht altijd dat als iemand een paar jaar ouder was dan ik, hij of zij uiteraard veel meer wist dan ik. Ik keek naar mensen en dacht: Goh, ik zou het niet op die manier hebben gedaan, maar ik heb de boot niet op zijn kop gezet. Ik wist dat ik daar was door de genade van God en dat ik geen pijn in de nek zou krijgen. En ik zou me niet als een ster gedragen. Ik bleef gewoon stil en keek hoe mensen zich gedroegen.

WW: Je hebt met veel grote sterren gewerkt, wat interessant moet zijn geweest.

JACQUELINE BISSET: Het was. En wat ik deed, was stil blijven, kijken en heel professioneel te werk gaan. Zelfs toen ik nog heel jong was. Het was gewoon een onderdeel van mijn Engelse discipline. Ik heb niet geklaagd, ik had niets verwacht en dat is belangrijk als je een jonge acteur bent; je moet niets verwachten, want je bent een acteur.

Het heeft lang geduurd voordat ik dit begreep, maar als je grotere onderdelen begint te krijgen en ze je een stoel geven met je naam erop, zeg je: oh, ik heb een stoel. Ik ben op de set in Columbia, of wat dan ook, en ik dacht altijd: mevrouw Vain. En dan zeggen ze: we halen je morgenochtend op. Jij bent aan het plukken mij omhoog?

Jacqueline Bisset en Charles Bronson in 1976 St Ives ©WBDiscovery/met dank aan MovieStillsDB.com

Een paar jaar later kreeg ik te horen: je moet begrijpen dat dit niets met jou te maken heeft. Dit heet het zorgen voor het product van de studio. Ze geven je een stoel zodat je niet moe wordt, maar ook omdat ze niet willen dat je kostuum vies wordt.

Ze geven je een auto, zodat je veilig van huis naar de studio kunt gaan, en ze brengen je 's avonds naar huis omdat ze willen dat je er 's ochtends bent. Het draait allemaal om de productie. Dat is zeker waar ik in de jaren '70 voor uitkwam en ik weet zeker dat het nu waarschijnlijk hetzelfde is, maar dat is een deel van de reden dat je de indruk krijgt dat je het zo goed doet en dat mensen denken dat je het goed doet. belangrijk of wat dan ook. Het amuseert mij nu.

Ik kan nu heel snel zien wie de mensen zijn die denken dat ze recht hebben op dit, dat en wat anders. U heeft er recht op Niets in het leven.

Jacqueline Bisset in 1977 De diepte ©Columbia Afbeeldingen/met dank aan MovieStillsDB.com

WW: Maar er is wel discipline voor nodig om niet te veel van dat leven te genieten.

JACQUELINE BISSET: Ik heb absoluut iets met het recht op rechten bij het publiek en de acteurs en alle mensen die op deze aarde werken en leven. Ik denk dat het recht een grote vergissing is. Je moet werken, je moet het verdienen en je moet nederig zijn.

WW: Eerder had je het over je moeder. Velen van ons hebben de ervaring gehad om voor onze ouders te zorgen toen het niet goed met hen ging, en jij deed dat voor je moeder.

JACQUELINE BISSET: Mijn moeder werd ziek toen ik vijftien was, met uitzaaiende sclerose, wat lijkt op multiple sclerose. En toen kreeg ze dementie toen ze begin vijftig was, dus ik heb bijna veertig jaar voor haar gezorgd. Zij was mijn verantwoordelijkheid en dat was een hele reis. Dat is veruit het meest ongelooflijke wat ik in mijn leven heb gedaan.

Ik heb zoveel geleerd en het heeft mijn menselijkheid vergroot, en het is ook toegenomen door mijn gevoel voor humor. En toen de dementie echt heel erg werd, leerde ik mijn ongeduld onder controle houden. Ik leerde bij haar te zijn en waar zij was en ik heb geleerd dat je niet tegen iemand kunt blijven zeggen dat hij dat al heeft gezegd. Dat werkt niet. Je moet volledig aan hun kant staan ​​en erin meegaan, en nogmaals, het heeft me zoveel geleerd. Ze stierf op 85-jarige leeftijd en ze kreeg deze twee dingen in één keer toen ze 47 was. Ze werd ook echt invalide.

Jacqueline Bisset verschijnt in America Alive – 1978 in New York CityBobby Bank/WireAfbeelding

WW: Heeft ze je herkend?

JACQUELINE BISSET: Nou, ik wist niet zeker of ze me leuk vond toen ze in die fase zat, hoewel ze dat wel deed zou zeg: ik ben dol op je. Ik maakte haar schoon, enzovoort, en soms beet ze me en soms kuste ze me, maar ook zij niet weet dat ik haar dochter was. Ik zou zeggen: mama, wie ben ik? Ik weet het niet. Ik zou zeggen: ik ben een acteur en zij zou zeggen: ik ben een actrice.

Ik zei tegen haar: Ben jij ook een actrice? Ze zei: Ja, ik reis de hele wereld over om films te maken. En zo ging het maar door, maar ik leerde me volledig in te leven. Het was een uitzonderlijk lange tijd met mijn moeder; mijn vader was vertrokken. Maar het heeft mijn menselijkheid totaal vergroot.

WW: Je herkent dit citaat waarschijnlijk wel: We leven ons leven in een spiegel. Alles is omgekeerd. Wanneer we een scène zien, wordt deze in onze hersenen ontvangen en omgekeerd. De werkelijkheid bestaat op de plaats waar deze twee lijnen elkaar kruisen, als we die kunnen vinden. En dat komt uit het boek van Rodney Collins: De spiegel van licht .

JACQUELINE BISSET: De spiegel van licht veranderde mijn leven. Ik had een heel bijzondere ervaring: ik was in Parijs en er is een beroemde boekwinkel genaamd de Shakespeare Company, die zich in Parijs op de linkeroever bevindt.

Ik was met een vriend en we waren aan het browsen en hij zei: Dat is een interessant boek. Waarom kijk je er niet naar? Dat deed ik en het was een klein boekje dat energie uitstraalde. Er zaten massa's aantekeningen in; iemand of mensen hadden duidelijk van dit boek gehouden. S

o Ik kocht het, nam het mee naar huis en begon het te lezen en het ging over het verliezen van het ego en het vinden van het licht. En ik zag het licht en wist niet wat er met mij aan de hand was. Het duurde ongeveer drie maanden en ik was erdoor veranderd. Ik weet niet of ik erin moet geloven, maar ik weet dat het mij is overkomen.

WW: Het idee om ego te verliezen is er een waar je als acteur echt mee moet confronteren en ermee moet worstelen.

JACQUELINE BISSET: In het leven moet je je ego daar weghalen, omdat er zoveel reactief is. Ik weet niet helemaal zeker of het me is gelukt, maar ik heb het gevoel dat ik zeker niet zo egoïstisch ben als ik zou zijn als ik dat boek niet had gelezen. Ik weet zeker dat ik tijdens het lezen veel dingen heb begrepen, hoewel ik me niet precies kan herinneren wat.

Ego staat mensen zo vaak in de weg, en deze zaak is gebonden aan verwachtingen en het denken dat je iets verschuldigd bent, is een gevaargebied, waar je voorzichtig mee moet zijn. Je moet het materiaal serveren. Mensen zeggen: je moet altijd iets zeggen, en ik zeg: nee, je moet niet altijd iets zeggen.

Soms praat je over iets kleins dat de hele film van streek kan maken. het gaat niet om jou, het gaat om het karakter. De regisseur heeft de leiding over zijn groep. Soms moet je zeggen: 'Ja meneer.'

Toen ik aan het doen was Onder de vulkaan met Johannes Huston , Ik herinner me dat ik soms het gevoel had dat ik geen kans kreeg om te doen wat ik wilde. En ik maakte de fout door te vragen of ik een close-up mocht hebben. Er volgde een paar seconden stilte en een knikje met het hoofd, gevolgd door: Wil je de film ook regisseren? Ik kreeg mijn close-up niet, maar het klopte. Ik had de close-up niet nodig, maar ik dacht van wel. Ik dacht echt dat ik dat deed.

WW: Zijn er momenten van angst geweest in je carrière die je hebt moeten overwinnen?

JACQUELINE BISSET: Je probeert met het positieve te werken en je probeert de negatieve kanten van je angsten te elimineren en moedig te zijn. Soms jij hebben dapper zijn. Toen ik dat deed De diepte , Ik moest dapper zijn. Ik was doodsbang om onder water te zijn en sindsdien heb ik mijn hoofd niet meer onder water gezet, en dat was in 1976. Maar ik kwam door die film heen en werd moediger en moediger - tegen het einde was ik een beetje macho.

We waren drie maanden onder water en twee maanden op het land en ik was eigenlijk de hele tijd zenuwachtig. Maar de mensen waren professionele duikers en ze vertelden me dat ik erg moedig was. Ik kwam onder water in de problemen en dacht dat ik dood zou gaan, maar ik kwam er met een echte schrik doorheen. ( Achter het fluwelen touw podcast)

Jacqueline Bisset tijdens de New Yorkse première van Christopher Munch's The Sleepy Time GalJim Spellman/WireImage

WW: Wat schrijf je toe aan je lange levensduur als actrice die films maakt?

JACQUELINE BISSET: Ik ben buitengewoon goed in staat om te overleven. Als ik er mijn hoofd tegenaan leg, ben ik een overlever. Soms vergt dit echter inspanning en een periode van terugtrekking. Ik kan een tijdje erg somber zijn als ik weinig energie heb en een beetje medelijden met mezelf heb. Als dit gebeurt, als er een braakliggende tijd aanbreekt, vecht ik daar niet tegen. In plaats daarvan geef ik me eraan over en trek ik me min of meer terug in mezelf. Een mate van stilte, een mate van acceptatie van wie je bent en waar je bent, helpt je jezelf te genezen. ( De Modesto-bij )

Jacqueline Bisset woont de première van Maya in Los Angeles bij in Laemmle Royal op 24 januari 2024Victoria Sirakova/Getty Images

WW: Hoe belangrijk is acteren voor jou in je leven?

JACQUELINE BISSET: Acteren heeft mij nooit veel tijd gekost. Als ik iets doe wat ik wil, doe ik het voor de volle honderd procent. Maar zodra het voorbij is, is het voorbij. Wat mijn privéleven betreft, het is altijd privé geweest. Ik houd het gescheiden van mijn carrière. Ik ga niet echt om met acteurs. Ik zie ze slechts af en toe. Begrijp me niet verkeerd, ik vind ze erg leuk, maar ik heb wel mijn eigen leven; een die heel anders is en ik denk dat mensen vooroordelen over je hebben die niet méér verkeerd kunnen zijn. ( De Montgomery-adverteerder )

Ga verder met het verkennen van onze berichtgeving over beroemdheden

Joan Crawford-films: 17 van de meest memorabele rollen van het Hollywood-icoon uit de Gouden Eeuw

Eliza Dushku: van cheerleader tot vampiermoordenaars tot moeder van twee

Een terugblik op het baanbrekende leven van multigetalenteerd Entertain Chita Rivera